Svenska flickor i Paris. Vino tinto y confusión en una representación parisina en la que tres suecos son modelos, doblan la ropa y pegan carteles para no volver a casa. Peter Weiss fue el director de imagen y Barbro Boman fue el director personal. Actores: Anita Lindohf, Maud Elfsiö, Ulla Blomstrand. Duración: 78 minutos. Estreno el 11 de septiembre de 1961 en el cine Fontänen de Malmö.

Representación impresionista de un día en la vida de tres mujeres suecas en París. Tienen que morderse para llegar juntos al desván; posar frente a los estudiantes de ganchillo, cuidar a los hijos de las malvadas francesas, doblar montañas de lino en una lavandería. Uno de ellos se precipita hacia adelante; ella habla francés y pega carteles y se mudará a Provenza, mientras que los demás solo quieren evitar volver a casa. Pero París no es lo que soñaban, cuando no están bailando en Bal Nègre o algunos artistas están inventando alguna locura. Chicas suecas en París es una película profundamente melancólica sobre algo que no sucedió.

Barbro Boman hizo su debut cinematográfico en 1956 con Nunca es demasiado tarde, una descripción del divorcio con préstamos de su propia vida (y una de las dos únicas películas dirigidas por mujeres en Suecia en la década de 1950). Conoció al cineasta de vanguardia Peter Weiss, quien realizó su primer largometraje The Heron en 1959, y ambos habían realizado documentales sobre problemas sociales. Cuando el doctor Anders Aspegren, el multitarea Lars Burman y su esposa Ann le ofrecieron el proyecto a Boman, ella dudó: Burman sintió «algo brallis» y necesitaba algunas fotos de París, simplemente. Entonces ella dijo que sí y le pidió a Weiss que la ayudara con las fotos. Escribirían el guión juntos, Weiss se encargaría de la «dirección de imagen» y la edición y Boman se encargaría de la dirección personal. Era una idea condenada al fracaso. Weiss se retiró, Boman lamentó que se mostrara la película y los críticos brutales estuvieron de acuerdo.

Según Boman, ella y Weiss habían pensado que podrían hacer «una buena película en contra de los deseos del productor», y Burman probablemente pensó que podría aportar algo de brallis. Él no entendió eso. Se convirtió en un negligé transparente a contraluz, una modelo desnuda temblorosa, pechos un poco desnudos, escote pequeño en el café y juegos previos con el extraño equivocado. En el extranjero, la película se lanzó como pornográfica. En Estados Unidos se llamaba The Flamboyant Sex y decía «¡Hasta París se escandalizó!» en el cartel

No te sorprenderás, sino que te sorprenderás. Es difícil saber quién debe ser honrado por las cualidades de las niñas suecas en París. El juego es tranquilo y objetivo, y las representaciones ambientales documentales de Weiss y el fotógrafo Gustav Mandal le dan a la película su melancolía. Mandal había fotografiado el primer largometraje de Weiss, y las imágenes del último son magistrales. Los calcetines de nylon en el tendedero del desván, la alegría en Bal Nègre, el desfile con las esculturas de Tinguely, las estatuas desgastadas, las montañas de sábanas en la lavandería, el perro meando en el clochard sin vida en el lugar de la demolición. La forma de hacer cine estaba cambiando en Suecia, donde el público cinematográfico estaba por encima de este tipo de fotografías. Algo se interpone y alguien apenas aparece en la imagen y la cámara se detiene en un detalle y otras cosas que apenas tenemos tiempo de ver. La realidad se mueve y la cámara está quieta, o hace unas panorámicas silenciosas sobre todo lo que está a punto de desaparecer.

Los autores estaban en el extranjero cuando se estrenó la película y Dagens Nyheter publicó una carta y una entrevista:

«Weiss: ‘A pesar de mis protestas explícitas, he sido mencionado como el director de la película. Mi tarea era hacer composiciones de imágenes, dirigir el trabajo de escenarios y la edición. Debido a desacuerdos, me retiré de la producción antes de que se completara la película. A pesar de mi pedido, no he recibido información sobre el montaje final de la película. Se me puede criticar por las malas imágenes, pero no por la forma actual de la película, que no tiene nada que ver con mis intenciones originales. Todo este asunto, en sí mismo una bagatela, solo pone de relieve lo escandalosas que son las condiciones de trabajo en ciertas producciones cinematográficas.’

Boman: «Hice una sinopsis a pedido de Lars Burman, aunque sabía qué tipo de películas había hecho antes, y Peter Weiss me ayudó a trabajar en ella, hacerla tan pictórica como Burman quería que fuera. Peter Weiss se ofreció a encargarse del cuadro y nos fuimos a París. Después, el fotógrafo Gustav Mandal y Peter Weiss recortan toscamente la película allí abajo, luego se ha recortado finamente, y luego Peter Weiss no ha intervenido. También protestó contra el texto del orador al final. Pero no se agregan imágenes, y el acortamiento se refiere principalmente al comienzo. […] Bueno, esa película se estrenó en Estocolmo, fue tétrica’. […] »

(El amante infiel es interpretado por Peter Weiss)

Bibliografía
Peter Weiss: Viaje a la España de Franco.